Свет в кадре — важнейший художественный инструмент. Рассмотрим, какие возможности он предоставляет режиссёру и оператору на примере эпизода из фильма «Белое солнце пустыни».
Мы, конечно же, помним эпизод, когда Верещагин узнает о гибели Петрухи.
Казалось бы, все держится сценарии, диалогах, на харизме актеров и их прекрасной игре.
Очень часто после таких разборов звучит вопрос – неужели режиссеры и операторы все это продумывают до съемок? Может, все-таки, это случайно так вышло, удачно совпало?
Исследование фильма подарило мне удачу – привело к знакомству и беседам с художником-постановщиком фильма “Белое солнце пустыни” Валерием Петровичем Костриным.
Многие подробности, конечно, уже сложно вспомнить. Съемки проходили в конце 1960-х, а значит событиям уже почти 50 лет, самому Валерию Петровичу в январе 2018 исполнилось 80!
Но вот какой очень важный ключ понимания процесса можно увидеть в небольшой ремарке от Валерия Петровича:
— На «Белом солнце пустыни» происходила вот какая история. Владимир Яковлевич Мотыль – режиссер, очень хорошо чувствующий и изображение, и общую форму кино. Какие-то схематичные зарисовки он делал. Но больше полагался на свое чутье кадра, сцены, артиста.
Первая репетиция эпизода, Сухов во всей экипировке заходит в дом Верещагина на счет пулемета.
— Владимир Яковлевич, русский человек не сможет не снять фуражку, придя в дом, — говорит художник Бэлла Семеновна Маневич, она работала на первой части съемок фильма.
— Сухов — революционер! А Верещагин — представитель хоть и бывшей, но царской власти. Поэтому он не будет снимать перед ним фуражку, – сказал режиссер Мотыль.
Художник В.Кострин подтвердил – вторая часть фильма предварительно была вся прорисована в раскадровках.
— У Мотыля было отличное чутье характеров своих персонажей. Он и ставил задачу мне, художнику. Вот Абдулла – он чувствует себя хозяином положения. Поэтому он не считает необходимым спешиться, чтобы поговорить с Верещагиным.
Так же обсуждали и свет в кадре.
Свет в кадре
Прежде, чем приступить к видеоразбору. Попробуйте внимательно посмотреть первую часть видео и нажать на паузу в 1.13 и, сконцентрировавшись на постановке света, пересмотреть фрагмент. Проанализируйте постановку света и композицию кадра. После этого — продолжайте просмотр и сравните ощущения и выводы.
А дальше – смотрите видеоразбор эпизода, буду рад вашим мнениям!
Как видите, постановочные решения мощно работают в интересах драматургии, усиливают игру актёров, погружают зрителя в переживания за судьбу героя.
Очень частое мнение: вот такая тень или постановка кадра — случайно получившаяся удача. Слова Валерия Петровича убедительно доказывают обратное — режиссёр понимал характеры своих персонажей, логику их поступков. Исходя из их переживаний и обстоятельств действия сюжета он формировал задачу перед художником и оператором. И уже все вместе — творческой группой — они продумывали кадр, мизансцену и дополняли его постановкой света и декорациями. Исходя из этого попробуйте переосмыслить просмотренный эпизод.
Примите во внимание — съёмки проходили, преимущественно, в пустыне. Жаркая погода и связанные с ней сложности многократно описаны участниками съёмок в других источниках. В этих обстоятельствах съёмочной группе приходилось прилагать значительные усилия для того, чтобы поставить именно такой свет в кадре.
Многие эпизоды, даже и тот, который рассмотрен в видеоразборе, можно было бы снять проще — композиция кадра могла бы быть проще, мизансцена, рисунок света и тени — всё могло бы быть проще. И, как следствие, упростились бы и драматургия эпизода, и сам фильм проиграл бы в своей художественной ценности.
Вывод
Свет в этом эпизоде выполняет важную роль. Отрисовывая переживания главного героя, свет усиливает драматическое настроение кадра.
Творческое задание по теме «Свет в кадре»
Снимите короткую сцену, например — монолог, усиливая её композиционными решениями и рисунком света. Попробуйте снять варианты, экспериментируя с разной композицией и светом, сравните их.
Дополнительные материалы по теме «Свет в кадре»
Урок режиссуры А.Тарковского. «Солярис»
Композиция кадра. Ч.Чаплин. Новые времена. Начало.
Драматургия света. Эпизод из фильма «Признания опасного человека»
В видеокурсе режиссуры «Секреты кино» этим темам посвящены главы «Композиция кадра» и «Свет и тень»
Электронную книгу «Секреты кино «Белое солнце пустыни» можно купить на сайте Ридеро, Литрес, Озон.
