Постановка кадра в кино и фотографии формирует эмоциональное восприятие зрителем происходящего в кадре действия, вовлекает в сюжет и погружает в состояние героев. Оператор и фотограф могут передать характер взаимоотношений героев, их расположением в кадре.
Постановка кадра в эпизоде «Допрос» сериала «Оттепель».
Рассмотрим постановку кадра на примере эпизода из фильма В.Тодоровского «Оттепель».
Виктор Хрусталев (актёр Евгений Цыганов) – оператор, один из главных героев фильма – попадает на допрос к следователю Цанину (актёр Василий Мищенко). Цанин обвиняет Хрусталева в убийстве, Виктор не признает обвинений.
Посмотрим, как эта сцена усилена композиционно.
Хрусталев ссутулился и сидит несколько ниже Цанина. За счет ракурса и перспективы камеры Цанин выглядит крупнее, он буквально нависает над Хрусталевым и явно доминирует в кадре. Оптические свойства объектива (ближний объект увеличивается, дальний – уменьшается) подчёркивают конфликт.
Посмотрим с другого ракурса и снова видим – за счет положения камеры Цанин снова «нависает» – уже над зрителем, мы физически ощущаем превосходство следователя и угрозу от него.
Хрусталев даже на крупном плане выглядит угнетенной, слабой фигурой. Он явно находится под давлением массы оппонента и держит оборону:
Проверим наши впечатления наложением кадров:
Расположение стрелок на всех иллюстрациях одинаково, это один и тот же слой со стрелками, перенесенный с одного кадра на другие.
Обратите внимание на линию взаимодействия Цанин-Хрусталев.
Очевидно — линия взглядов совпадает. Монтажные склейки и смена ракурсов тщательно сохраняют зрительное взаимоотношение героев эпизода и, самое главное – угрожающее превосходство Цанина.
Постановка кадра определяет настроение эпизода.
Уже очевидно, как постановка кадра определяет настроение эпизода. Расположение героев и ракурс камеры формируют у нас, зрителей, беззащитность и тревогу. Мы безотчётно испытываем страх от коварств Цанина. И, конечно же, так же безотчётно переживаем за Хрусталева, за его судьбу.
Отдельно обратим внимание на световое решение эпизода. Цанин освещён снизу, тень на лице искажает линии его лица. От этого эмоции следователя приобретают дополнительную зловещую окраску. Хрусталёв освещён сбоку, тень подчёркивает драматичность его переживаний. Настольная лампа аргументирует такое освещение в сцене и несёт дополнительную функцию. Световое пятно акцентирует внимание на бумагах — очевидно, это дело на Хрусталёва.
Мощность настольной лампы слишком мала для профессиональных съёмок. Очевидно — для создания такой световой картины были использованы мощные приборы.
Итоги урока «Постановка кадра»
Вызванные композиционными решениями переживания помогают авторам фильма глубже вовлечь зрителей в сюжет, в драматургию фильма.
Попробуйте провести мысленный эксперимент – представьте диалог Цанина и Цыганова снятым стандартным образом – камерой с одного уровня. Вы увидите -эпизод значительно потеряет напряжение.
А еще лучше – попробуйте применить этот прием на практике: устройте себе небольшое упражнение с постановкой диалога. Ваши друзья получат актерский опыт, а вы прочувствуете силу композиционных решений!
На этом хитрые сюрпризы фильма не закончились, в следующей статье мы продолжим наше исследование. О новых статьях и видео вы узнаете, подписавшись на наши каналы канал Youtube и Telegramm и Сообщество в VK.
Дополнительные материалы.
Режиссура эпизода «Примирение» фильма «Оттепель»
Композиция эпизода фильма «Белое солнце пустыни»
